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時(shí)移世易，電子瀏覽省時(shí)、省力，不覺(jué)間已潛移默化地轉(zhuǎn)變成當(dāng)下瀏覽模式的主流。但是總有1類(lèi)人，即使在品味過(guò)電子期刊、書(shū)籍帶來(lái)的種種歡愉與便捷以后，仍舊對(duì)與紙張所產(chǎn)生的親昵關(guān)系念念不忘，我們稱(chēng)之為紙質(zhì)偏執(zhí)狂。

001

1張白紙，說(shuō)得深?yuàn)W些，2維平面的集中體現(xiàn)，究竟有怎樣的非凡的地方讓人為之心如鹿撞？在你我眼中，紙質(zhì)本身也許意味虛無(wú)，需要以畫(huà)作或文字為其矯飾。但是在Matt Shlian的眼中，它與玻璃、金屬、顏料和泥土1樣，其本身便是富有生命力的素材，是表達(dá)的載體與媒介。

由于對(duì)幾何的酷愛(ài)，本來(lái)在大學(xué)中進(jìn)修制陶術(shù)的Shlian開(kāi)始以「紙」為媒介，與相干的幾何科學(xué)家進(jìn)行共同的藝術(shù)創(chuàng)作。通過(guò)折疊、旋轉(zhuǎn)、切割、剪裁等手法，紙張沖破了2維格局的局限，顯現(xiàn)出1氣呵成并富有立體感的幾何紋飾，在光線班駁的交錯(cuò)下，乃至產(chǎn)生了絲綢般的質(zhì)感。

因此，有別于傳統(tǒng)的藝術(shù)家，Shlian本人也更喜歡稱(chēng)工作服上的安全臂章
自己為“Paper Engineer”，既有工程師精密的計(jì)算，一樣也有藝術(shù)家對(duì)材質(zhì)的探索精神。但是不管怎樣，他重塑了「紙」的維度，打破我們以往對(duì)紙張空間感的認(rèn)知，讓人們意想到了這1媒介的奇妙與非凡。

當(dāng)我們想到「紙」的概念，深度1詞絕對(duì)不可能與之產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，但是藝術(shù)家Angela Glajcar卻能夠賦予這個(gè)媒介猶如雕塑1般立體的輪廓。每張紙被隨便從中撕毀1部份，懸掛在1起卻組成了猶如隧道1般的狹窄通路。

在Glajcar最近的1次策展項(xiàng)目“White is the New Black”中，她自述認(rèn)為，時(shí)下我們生活在1個(gè)被粗俗和惡俗品味充斥的文化形態(tài)當(dāng)中，而「紙」所被賦予的兩個(gè)屬性，白色及承載意義，恰好可以架構(gòu)起1個(gè)未知、純潔的世界。

因此與上1位藝術(shù)家Shlian對(duì)紙張錙銖必較的精密和嚴(yán)謹(jǐn)不同，Glajcar的作品，更多的是顯現(xiàn)出1份相對(duì)恣意的態(tài)度。光與影，脆弱與堅(jiān)強(qiáng)，「紙」這個(gè)常常被我們疏忽的元素，卻可以承載并演繹出兩極化的形態(tài)。

002

通過(guò)上述「紙」對(duì)維度的探索，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的其他屬性€€€€雖然脆弱易撕毀，但是卻具有挺括有型的性能。因此「紙」宛如鋼筋混凝土，也能夠構(gòu)建出1個(gè)專(zhuān)屬紙張的白色理想國(guó)。而紙模藝術(shù)家Charles Young所發(fā)起的“365天創(chuàng)作計(jì)劃”，則正是通過(guò)水彩紙建立了這樣的王國(guó)。

自2014年的8月起，Charles Young便開(kāi)始了這個(gè)“紙洲項(xiàng)目”，他每天都會(huì)制作1個(gè)這樣的小小模具，然后上傳到他個(gè)人的Tumblr網(wǎng)站上。

有趣的是，這些以水彩紙和膠水固定在1起的裝置看起來(lái)好似具有機(jī)械性能，旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車(chē)、木馬、直升機(jī)等等。

這些每一個(gè)小小的模型經(jīng)過(guò)時(shí)間的疊加以龐大的數(shù)量顯現(xiàn)在我們眼前，便成了1個(gè)事無(wú)巨細(xì)、能夠運(yùn)作起來(lái)的城市。

在問(wèn)及為什么選「紙」作為媒介時(shí)，他說(shuō)道：“紙的屬性能夠很好地平衡延展性與堅(jiān)挺度，便于剪裁與折疊因此10分有益于鉆營(yíng)細(xì)節(jié)。在我眼中，紙就是這個(gè)城市的鋼筋與混凝土”

源及一樣的理念，最近1間日本紙制品設(shè)計(jì)公司TRIAD與建筑公司聯(lián)合推出了1款便箋紙。當(dāng)你隨著記錄1頁(yè)1頁(yè)撕下這些便箋，眼前就會(huì)逐步出現(xiàn)日本清水寺屋頂?shù)妮喞S后葳蕤茂盛的樹(shù)林也會(huì)逐步以漸變的色采隨之顯現(xiàn)出來(lái)。

層疊的紙條演化為精致的紙雕，兼具了藝術(shù)感與實(shí)用性，但是最使人冷艷的是，每張撕下來(lái)的便箋部份還有人物剪影，并因此而具有了敘事性，講述了1位姑娘從少女成長(zhǎng)為人母的進(jìn)程。

這款便簽紙命名為“OMOSHIROI BLOCK”，即取了“有趣”之意，而京都清水寺也僅為其中之1景，淺草雷門(mén)觀音寺、大阪城、東京塔等等著名的景觀，也都蘊(yùn)藏在這1個(gè)小小的便簽紙中。

003

最后，Abby來(lái)與大家分享兩本國(guó)內(nèi)發(fā)行的紙質(zhì)雜志。常有人感慨紙質(zhì)書(shū)的衰敗，卻真正很少有人為之付出甚么。而雜志「Be Water Journal水象」則在這樣1個(gè)速榮速朽的年代，以小體量和精工細(xì)作的方式為讀者與書(shū)籍構(gòu)建起了親昵的關(guān)系，而這需要的絕不但是勇氣和毅力。

目前，BWJ包括了網(wǎng)絡(luò)與雜志書(shū)兩部份。在其網(wǎng)站的介紹上以下寫(xiě)道：雜志名稱(chēng)Be Water取自武術(shù)家李小龍的名言「Be Water, My Friend」意為持有包容與開(kāi)放的態(tài)度，并以此發(fā)掘1個(gè)多樣化的世界，1切皆可相互滲透，1切兼有可能。

BWJ的創(chuàng)刊號(hào)于今年元日正式出版。細(xì)節(jié)處的品味足見(jiàn)開(kāi)創(chuàng)人的用心態(tài)度：以凸面印刷效果顯現(xiàn)的封面大圓形的綠色塊，內(nèi)頁(yè)也選擇了兩種不同觸感的紙張，在郵寄到貨時(shí)還隨贈(zèng)了透明色的書(shū)衣。而10萬(wàn)余字的內(nèi)容與資料則足見(jiàn)其內(nèi)容之充盈，愛(ài)書(shū)者、愛(ài)紙者1眼能辨。

開(kāi)創(chuàng)刊主題為「回應(yīng)當(dāng)下」，聚焦了全球范圍內(nèi)的文化創(chuàng)造者，正如主編愛(ài)米寫(xiě)道：他們?nèi)缢?樣，保持著向萬(wàn)事萬(wàn)物學(xué)習(xí)的謙卑之心，因此得以活動(dòng)、不息；他們?cè)?片喧囂中冷靜反思當(dāng)下的環(huán)境與時(shí)期，對(duì)「混合文化、傳統(tǒng)再生、科技、城市化」等議題作出積極回應(yīng)。

如果說(shuō)水象雜志以圖為輔，側(cè)重于對(duì)文化創(chuàng)造者的深度采訪，那末「Closing Ceremony」則恰好相反，該攝影雜志致力于顯現(xiàn)視覺(jué)美學(xué)語(yǔ)言。一樣是剛剛發(fā)行不久第1期創(chuàng)刊號(hào)，它以街頭攝影為主題，為小眾但杰出的攝影師提供了1個(gè)顯現(xiàn)自己作品的平臺(tái)。

熟習(xí)Same Paper自出版工作室的人，也許對(duì)與Closing Ceremony的名字其實(shí)不陌生。它原是該工作室于上海成立的專(zhuān)營(yíng)攝影藝術(shù)類(lèi)雜志的書(shū)店名稱(chēng)，而就在去年年尾，這個(gè)書(shū)店便開(kāi)始出版了自己的同名獨(dú)立攝影書(shū)籍。

電子瀏覽模式和這個(gè)時(shí)期1樣，是便捷的、高效的，但同時(shí)又無(wú)可避免地隔斷出了冷漠和冷淡的距離，而這份生疏感卻沒(méi)法因上述的優(yōu)越感而輕易弭除。

說(shuō)到底，紙質(zhì)偏執(zhí)狂究竟為什么而偏執(zhí)，也許是由于這1份與「紙」產(chǎn)生的密切關(guān)系€€€€觸摸、涂抹、撕扯等等微小動(dòng)作總會(huì)不經(jīng)意間撫平人的心緒。惟有慢下來(lái)、靜下來(lái)，才會(huì)水定河清。

- END -