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王秀云 劉海軍圖|宋家維攝影|楊廣武

他起草的京胡、2胡、大3弦、琵琶和笛子制作標(biāo)準(zhǔn)，于1979年1月1日在全國(guó)試行，為中國(guó)民樂做出了重大貢獻(xiàn)。民樂圈里備受尊崇的他，卻現(xiàn)有外人知道。今天要講的是京胡制作大師董玉光的故事。

董玉光，京胡制作大師、北京民族樂器廠創(chuàng)建人之1，生于1931年，師從于老1輩京胡制作大師洪廣源，前后于北京民族樂器廠、輕工業(yè)部皮革研究所等單位任職。

董老在京津及東北琴界赫赫著名，圈內(nèi)人1提便知。這是網(wǎng)上對(duì)董玉光老先生的介紹，另外，還有1句：這人性情孤獨(dú)，工藝精道，不是買賣人。洪徒排1。

“洪”是何人？“洪，是指聲樂界申明顯赫的洪廣源先生。”洪廣源，圈外人也許知之甚少。但是提及著名京劇大師梅蘭芳先生則無(wú)人不曉，而他演出所用的京2胡就是洪廣源和梅先生的琴師1起研制的。洪廣源精通京胡、2胡、大3弦等多種弦樂器制作，而且還有1手絕活，就是根據(jù)不同琴師的演奏風(fēng)格制作京胡,因此他制作的京胡使每位琴師演奏起來(lái)都能得心應(yīng)手。

親其師，信其道。1948年冬，年僅16歲的董玉光第1次見洪廣源，并拜其為師。由于手腳勤勞、悟性好，還羅森有工作服嗎
在學(xué)徒期間，他做的第1把胡琴就得到洪廣源先生好評(píng)。爾后，在師傅的指導(dǎo)下，董玉光對(duì)京胡更加癡迷，制作技藝也日趨精進(jìn)，1950年已在胡琴界初露崢嶸。

對(duì)2胡的制作，董玉光對(duì)材質(zhì)特別講求。

“手工制作為后來(lái)制作樂器和技術(shù)改革打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。”在文聲齋做了5年學(xué)徒，董玉光最大的收獲就是學(xué)會(huì)手工工具的使用和掌握手工制作樂器的全部工序。可他其實(shí)不滿足于此，從選材、制作細(xì)節(jié)上開始關(guān)注京胡制作，研究聲樂與物理、化學(xué)的關(guān)系，并從其他樂器中吸取知識(shí)，希望“吃透”京胡制作技藝。為此，有段時(shí)間他乃至迷戀上拉2胡，被洪廣源先生禁止，并告知他“做琴要1心1意”。從那時(shí)起，董玉光謹(jǐn)遵師訓(xùn)，1輩子做琴而不彈琴，心無(wú)旁騖，即便以后幾經(jīng)波折，仍堅(jiān)守這1許諾。

經(jīng)過數(shù)10年的摸索，董玉光練就了1副通過琴的振動(dòng)共鳴辨別琴好壞的“順風(fēng)耳”。而且他認(rèn)為碼子是胡琴的靈魂，對(duì)碼子要求特別高，每把琴手工打磨后都要經(jīng)過幾10只碼子的嘗試，才能調(diào)出滿意的音色。

相較2胡，京胡制作難度更大。制作京胡前需將制作琴桿的竹節(jié)烤干，烤得越干，變形幅度越小，音色也就更穩(wěn)定，做出來(lái)的京胡也就越精。例如他人烤的竹節(jié)濕度為10%，董老則會(huì)控制在5%之內(nèi)。但是越干也就越容易開裂，乃至有炸裂的危險(xiǎn)。董老的耳朵至今聽不清就是由于當(dāng)初烤竹子被振傷的。

“1般京胡制作者10個(gè)里面出1個(gè)，我父親研究京胡制作幾10年也就67個(gè)。”董鑫榮介紹，由于京胡制作難度大，成功率低，所有現(xiàn)在專業(yè)從事京胡制作的人其實(shí)不多。

董玉光對(duì)京胡制作要求精益求精，出品量不多，因此董鑫榮收藏的每把京胡都特別珍貴。

1956年，董玉光聯(lián)合韓鳳儀等8位工友發(fā)起成立了北京市第1民族樂器合作社，以后又與民族樂器廠合并,才有了本日的“北京民族樂器廠”。

但是成立之初，“北京民族樂器廠”面臨樂器制作1個(gè)普遍的問題：制作具有1定隨便性、缺少量化標(biāo)準(zhǔn)等，為了完全解決這1“頑疾”，作為技術(shù)骨干的董玉光組織3人小組深入車間進(jìn)行調(diào)研，完成了第1批民族樂器46種成品標(biāo)準(zhǔn)及產(chǎn)品工序、工藝操作規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)等的制定，并將在各車間推行履行。

但更被人津津樂道的是，董老對(duì)5種民族樂器標(biāo)準(zhǔn)的制定。1965年，董老與北京樂器研究所的研究人員共同擔(dān)當(dāng)京胡、2胡、大3弦、迷彩大褂工作服廠
琵琶和笛子的制作標(biāo)準(zhǔn)起草任務(wù)。經(jīng)過量年努力，任務(wù)順利完成，并取得輕工業(yè)部批準(zhǔn):5種樂器的制作標(biāo)準(zhǔn)于1979年1月1日在全國(guó)試行。

每把胡琴都刻有董光玉的名字和唯一無(wú)2的編碼。

自1961年至1979年正式實(shí)行，其中18年的付出和艱辛的背后是董玉光經(jīng)歷的無(wú)數(shù)曲折。從中國(guó)民樂發(fā)展史的角度，董總是中國(guó)京胡、2胡等5種樂器標(biāo)準(zhǔn)制作的帶頭人，他為自己的人生和中國(guó)民樂發(fā)展史寫下了濃墨重彩的1筆。

但是在那個(gè)特殊的年代，董玉光也遭到了沖擊。但他沒有放棄對(duì)制作技藝的尋求，將眼光轉(zhuǎn)向蟒皮研究。等他官?gòu)?fù)原職，進(jìn)入輕工業(yè)部皮革研究所工作時(shí)，他已成為國(guó)內(nèi)胡琴制作領(lǐng)域唯1全面掌握莽皮結(jié)構(gòu)、溫度、濕度等技術(shù)參數(shù)的權(quán)威專家。后來(lái)許多人慕名而來(lái)，專門找他蒙皮。他人都是蒙皮完成后才知道效果如何，但是他掌握了1套‘蒙皮之前就知道效果’的方法。例如，1塊剛得手的蟒皮他1試是C調(diào)，蒙皮完成過后就應(yīng)當(dāng)是B調(diào)，當(dāng)制作完成過后，恰好就是B調(diào)。這既就是他活絕的地方。

如董老有個(gè)特別的習(xí)慣，他每完成1把琴都會(huì)請(qǐng)人試琴，如民樂界的吳炳璋、沈玉才、陳振鐸、張素英等著名琴師都曾被他請(qǐng)到家里，聆聽他們的意見：弓子是不是好使，音色是不是醇厚、高音區(qū)是不是上得去等。“父親常說：我制作的京胡，首先得過我這1關(guān)，然后是琴師，不然怎樣對(duì)得起買家。”如果沒有精益求精的藝術(shù)尋求，很難做到心平氣和地讓琴師挑毛病。

“做胡琴，最重要的是選竹子。”

“做胡琴，最重要的是選竹子。”如今，董鑫榮也是京城著名的胡琴制作人。對(duì)胡琴的制作，董鑫榮總是興趣勃勃:1棵竹子的質(zhì)地、粗細(xì)、表面紋理及竹節(jié)的間距等都直接影響到胡琴的整體品質(zhì)。對(duì)竹子的選取，可謂萬(wàn)里挑1。為了能挑選1棵好竹，董老常常帶著他翻山越嶺，深入竹林，兩人都為此吃過很多苦頭。“梅先生有句話，我1直很喜歡：不瘋魔不成活。”董先生說，而董老的成功經(jīng)歷正好再次印證了這句話。

1992年，他們到福建閩清縣找尋竹子，循著竹林翻過好幾座山。最后終究找到1棵雪竹，董老高興得摟著竹子睡到天亮。

由于胡琴太多，董鑫榮不能不在房間里特別留出1塊地方擺放它們，這不由讓人想起網(wǎng)友對(duì)董老的評(píng)價(jià)“不是買賣人”。董鑫榮直言：父親要是想批量制作，早就發(fā)了。但他掙的不是這些。

“董師傅該爭(zhēng)的太多了，但他不在意名分，也不在意錢，只要有人拉他的琴他就高興，他覺得這輩子值了。”著名琴師張素英這樣評(píng)價(jià)董老。

政聲人去后，街談巷議中。拉過董老制作的京胡的人都道“他琴好”，與他有過合作的人都道“他人好”。對(duì)早已淡出大眾視野的董老而言，這樣的評(píng)價(jià)，足矣！