神秘的東京國際時裝之父：三宅一生 文/小易時尚 雷哥 （覆蓋100萬讀者的時尚觀察）三宅一生(1938年4月22日-)，日本著名服裝設計師，他以極富工藝創新的服飾設計與展覽而聞名于世。其后創建了自己的品牌，它根植于日本的民族觀念、習俗和價值觀，成為名震寰宇的世界優秀時裝品牌。三宅一生-服飾和三宅一生的名望相比，他的經濟收益始終是個迷。因為類似的消息總是在神秘之中。我們可以知道的是，在1993年3月到1997年3月之間，光是“我要褶皺”的品牌線，就售出了68萬件外套，每年約有21萬件其他系列的衣服在全世界售出。他的時裝一直以無結構模式進行設計，擺脫了西方傳統的造型模式，而以深向的反思維進行創意。掰開、揉碎，再組合，形成驚人奇突的構造，同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是一種基于東方制衣枝術的創新模式，反映了日本式的關于自然和人生溫和文流的哲學。三宅一生品牌的作品看似無形，卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發，賦予了作品以神奇

文/小易時尚 雷哥 （覆蓋100萬讀者的時尚視察）

3宅1生(1938年4月2化工廠工作服材料
2日-)，日本著名服裝設計師，他以極富工藝創新的衣飾設計與展覽而聞名于世。其后創建了自己的品牌，它根植于日本的民族觀念、風俗和價值觀，成為名震寰宇的世界優秀時裝品牌。

3宅1生-衣飾和3宅1生的名望相比，他的經濟收益始終是個迷。由于類似的消息總是在神秘當中。

我們可以知道的是，在1993年3月到1997年3月之間，光是“我要褶皺”的品牌線，就售出了68萬件外套，每一年約有21萬件其他系列的衣服離職 工作服 扣款,2,58600,未收錄,未收錄,未收錄,-,0,0,0在全球售出。

他的時裝1直以無結構模式進行設計，擺脫了西方傳統的造型模式，而以深向的反思惟進行創意。

掰開、揉碎，再組合，構成驚人奇突的構造，同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是1種基于東方制衣枝術的創新模式，反應了日本式的關于自然和人生溫和文流的哲學。

3宅1生品牌的作品看似無形，卻疏而不散。正是這類玄奧的東方文化的抒發，賦予了作品以奇異魅力。

他最大的成功的地方就在于“創新”，巴黎裝潢藝術博物館館長戴斯德蘭呈斯稱贊其為“我們這個時期中最偉大的服裝創造家”。

他的創新關鍵在于對全部西方設計思想的沖擊與突破。歐洲服裝設計的傳統向來強調感官刺激，尋求夸大的人體線條，豐胸束腰凸臀，不重視服裝的功能性。

而3宅1生則另辟蹊徑，重新尋覓時裝生命力的源頭，從東方衣飾文化與哲學觀照中探求全新的服裝功能、裝潢與情勢之美。

并設計出了史無前例的新觀念服裝，即鄙棄傳統、舒暢飄逸、尊重穿著者的個性、使身體得到了最大自由的服裝。他的獨創性已遠遠超越了時期的和時裝的界限，顯示了他對時期不同凡響的理解。

在造型上，他首創了服裝設計上的解構主義設計風格。鑒戒東方制衣技術和包裹纏繞的立文體剪技術，在結構上任意揮灑，任馬由韁，釋放出自由自在的創造力豪情，常常令觀者為之瞠目驚嘆。

在服裝材料的應用上浙江寧波訂做工作服的廠
，3宅1生也改變了高級時裝及成衣1向平整光潔的定式，以各種各樣的材料，如日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等，創造出各種肌理效果。

對他來講，沒有任何服裝上的忌諱。他使用任何可能與不可能的材料來織造布料，他是1位服裝的冒險家，不斷完善著自己前衛、大膽的設計形象。

3宅1生的設計直接延伸到面料設計領域，將自古代流傳至今小的傳統織物，利用了現代科技，結合他個人的哲學思想，創造出獨特而不可思議的織料和服裝，被稱為“百料魔術師”

他對布料的要求近乎刻薄，讓布料商乃至自己親身進行上百次的加工和改進實在是習以為常。

因此他設計的布料總是出人意料，有著奇異的效果。喜歡黑色、灰色、暗色調和印第安的孔經染色。

他所應用的晦澀色調充滿著濃郁的東方情素。他喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果，格外加強了作為穿著者個人的整體性，使他的設計路政工作服圖
醒目而與眾不同。

勾結小易時尚開創人--易北辰

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