人中：位于上唇結節線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽，畫時注意它會隨嘴部的透視進行變化。

口裂：上、下嘴唇閉合后構成的波狀線，具有起伏、虛實等變化。

下唇：下嘴唇的變化比較油滑，由左右兩個唇結節構成兩個微突點。下嘴唇從橫向和縱向來講都可以各自分為3個面，表現時不能抄襲音調而忽視對該形體的表現。

唇角：嘴部與面部銜接中非常重要的部位，表現時注意由唇角處穿過嘴唇邊沿相交處在形體上構成的明暗關系，它是嘴部表現進程中非常重要的1個細節。

嘴巴的構造：要畫好嘴巴首先需要了解其€€部結構。在下圖可以看到，嘴部骨架部份可分為：上€€骨、下€€骨、牙齒。從表面上€€看，嘴巴部份可分為：人中、上唇結節、上嘴唇、牙齒、下嘴唇、下唇結節、頦唇溝，€€些就是在繪畫中重點表現部份。

嘴巴的肌肉結構：嘴巴部位的肌肉結構也很重要，在畫嘴巴的時候，其筆的走向是根據肌肉的形走。當小火伴了解了嘴巴肌肉的所在位置，肌肉的具體走向，在作畫的時候就會輕松很多。

3大面指物體受光后1般可分為3個大的明暗區域：亮面、灰面、暗面。簡單來講就是“黑、白、灰”。

5大音調：1、高光； 2、中間調 （灰面）；3、明暗交界限； 4、反光； 5、投影。

對虛實關系，小志相信小火伴都很清楚。1般是暗部逐一虛，亮部逐一實。“主體”逐一實，“次體”逐一虛。近逐一實，遠逐一虛。對畫嘴巴部位來講，受光面肯定是要畫實的，背光面是需要虛下去，虛實關系1定是要體現出嘴巴的飽滿和形體。

首先，由于作畫角度的不同，嘴部的透視要以人中為界，依照近大遠小的透視規律畫出嘴和上唇結節兩點所產生的左右大小的比例關系，這個豁口不能畫得過寬，1定要對照著嘴唇全部的寬度比例進行表現。

其次，在畫嘴唇時不能盲目強調嘴唇紅潤的固有色，通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有，在表現嘴唇邊沿時，不應將嘴唇的邊沿輪廓勾死，也就是說不能把邊沿畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現體積。

多練習嘴巴的畫法，利于為小火伴打下扎實的畫5官的基本功。

€€嘴巴正面圖

€€嘴巴3/4面圖

€€嘴巴側面圖

男性對象：男性口輪匝肌起伏明顯，塊面轉折感強烈。人中和嘴唇邊沿偏方，嘴部周邊通常生有胡子。

女性對象：女性口輪匝肌起伏不明顯，與其他部位穿插交界處基本平滑過渡。人中和嘴唇邊沿輪廓圓潤，下唇光滑，高光強烈。

青年對象：年輪人肌肉飽滿，結構清晰而富有彈性，皮膚光滑且無明顯皺紋。嘴唇厚度強，輪廓明確，高光明顯。

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老年對象：老人肌肉松弛，口輪匝肌表面縱生許多皺紋。肌肉飽滿度不夠，嘴角橫向拉長。嘴唇不潤澤，高光面積和亮度減弱。

1 、對象上嘴唇空間感較弱，起稿時強調上唇結節。

2 、上下唇的明暗交界限變化豐富，電信公司工作服
在刻畫時要注意隨著形體和新華書店工作服圖片
光源而調劑。

3 、全部嘴唇中間實、強對照，兩側虛、弱對照，并且嘴角周圍的小灰面能使嘴角更柔和。

4 、表現口裂時要重點強調上唇結節下方，下筆肯定些，并且向左右逐步弱化。

正面角度嘴部表現規律：正面嘴巴的外形呈平視的圓弧狀，畫時應注意兩嘴角與口裂的之間的口裂弧度，透視越小，弧度越小。上下唇的亮部變多，暗部變窄。

半側面角度嘴部表現規律：半側面的嘴在繪畫時要注意橫向上的透視，近大遠小。捉住嘴部中心透視野的透視方向，肯定嘴部左右兩側的大小和寬窄變化，并且還要注意中心透視野本身的起伏轉折變化。

全側面角度嘴部表現規律：嘴唇的形在側面表現中需要畫得飽滿1些，這樣有助于肉感的表現。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表現。

耳朵的各個部位造型曲折又相互穿插，結構看起來比較復雜。耳朵的結構主要有3部份，外耳、中耳、內耳。主要的形體結構，闊邊、耳輪、環繞耳朵的耳甲腔、下部的肉組織耳垂，選圖于2道入口的對耳屏。內緣在而上部份構成“Y”字形的小岔口，對耳屏的下面有1個小槽口正好處于耳道口的下方。耳輪上不的外側弧線上的小結點被稱之為“達爾文之點”。

耳朵的形狀是不規則的殼狀，其輪廓呈C型，上寬下窄，中央是1個凹形碗狀體。耳部主要由耳輪、對耳輪、耳屏、3角窩和耳垂等幾個部份組成。

耳輪：由于耳輪的外部形態顯現方中有圓、圓中帶方的感覺，所以耳輪外輪廓交界限從上到下的粗細、深淺和方圓節奏就要給予重視，并且還要在耳輪上分出交界限、反光、灰面和亮面等。

3角窩：耳朵上部的3角窩多數處于暗部中，所以在對耳輪上所構成的投影形的起伏變化就要給予高度重視。

耳屏：耳屏、3角窩和耳道在空間上比耳輪、對工服和工作服有區別嗎
耳輪和耳垂靠后，為了拉開耳朵前后的空間，我們要適當減弱靠后部份的黑白對照，在刻畫上還要注意主次和虛實關系。在表現對象耳垂時，不管厚薄都要表現出耳垂底部的交界限、灰面、亮面和反光。

正面中的耳朵在表面是處于遠處，但假設你睜大眼睛去視察，即便是處于暗部里邊，耳朵的內容我們還是可以看的清楚的，大家都知道，繪畫是需要藝術處理的。假設你把遠處的部份也都刻畫的清晰明了，四平八穩。那還談甚么處理？所以正面和4分之3角度中的耳朵，只要把特點和穿插關系交代準確，然后再把對照減弱使其虛1些退到遠處，畫的“爽快”1些就好了。注意：（1般是暗部逐一虛，亮部逐一實。“主體”逐一實，“次體”逐一虛。近逐一實，遠逐一虛）。

通過對形體交界限、反光、灰面和亮面的刻畫，就可以較好地塑造出體積感。由于耳朵上方的3角窩多數情況下都會含在暗部中，所以對耳輪上的受光面、灰面、交界限和反光和投影等都是我們刻畫的重點。相比耳輪、對耳輪和耳垂，耳屏、3角窩和職工的工作服計入會計什么科目
耳道在空間上比較靠里，為了拉開它們之間的前后空間，我們在塑造時就應適當減弱靠后部份的黑白對照。并且，耳屏不是1個簡簡單單的兩個鼓包，它是由兩個崛起組成，因此要通過表現交界限的細微變化以體現其體積。耳垂有厚有薄，但不管厚薄都要通過畫出其底部的交界限、弧面、亮面和反光來體現體積感。另外，耳垂前面與頭部銜接的部位其實不是已調簡單的直線，它的起伏轉折還需根據不同情況認真表現。

耳朵最重要的1點就是，在虛下去的的同時，如何塑造好耳朵這個形體。可以從耳朵幾處軟骨、耳垂與臉頰的關系、和耳朵的外圍形體，小只覺得最重要能體現耳朵形體的是耳朵外輪廓里面的那1條結構線。

€€耳朵側面

€€耳朵正面

€€耳朵3/4側面

首先，雖然每一個人耳朵的外形特點各不相同，但結構卻基本1致。并且，當頭部平視時耳朵是斜著的，整體傾斜度與鼻梁近似。其次，由于耳朵大部份是由具有彈性的軟骨組織構成的，外部形態顯現方中有圓、圓中帶方的感覺，所以耳朵的外輪廓1定要畫出體積感。

1.該角度能夠看到內耳孔，起形時注意該處形體的穿插關系。

2 .耳朵結構復雜，受光源影響會構成很多小灰面，表現時注意這些灰面在色調層次上的變化。

3 .掌控耳朵幾處色調較深的暗面，不能畫悶。

4 .調劑明暗交界限和投影線，使它們的起伏變化和耳朵的結構密切的聯系在1起。

正面俯視角度耳部表現規律：俯視的耳朵整體高度變短。內外耳廓、耳窩等的頂面增大，底面消失或變小。整體透視有向下的趨勢，上寬下窄。

半側面角度耳部表現規律：半側面耳朵的寬度最大。內外耳廓亮面變窄，暗部變寬。3角窩及耳窩的立面增大，面積增大。

全側面角度耳部表現規律：側面的耳朵整體變的更窄，呈長方形。3角窩及耳窩的立面進1步增大，內外耳輪、耳垂、耳屏的側面進1步減小，注意內外耳輪前后空間關系產生的虛實變化。

男性對象：男性耳朵輪廓明顯，塊面轉折感強烈。明暗對照較為強烈，耳朵較為厚實。

女性對象：女性的耳朵輪廓較為柔和，穿插交界處基本平滑柔和。耳朵飽滿，明暗關系微弱。